揽众山坭兴陶

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坭兴陶原泥的分子结构较江苏宜兴紫砂更紧密,从采制泥沙到制成陶坯,要经过十几道工序,工艺精细无比。坭兴陶砂疏而不涩,粗而不糙,细而不腻,素面素心,易于雕刻装饰。用于装饰雕刻的技法十分丰富,较常用的有平雕、浮雕、圆、镂空、镶雕、雕填以及泥印等。

坭兴陶茶壶

平雕多在较干稍湿或者全干的陶坯上描绘出所构思图案的线条,然后以刀代笔勾勒出中国画白描的效果。浮雕是在全干的陶坯上印上画面底稿,然后再进行雕刻。浮雕分为高浮雕、浅浮雕等,技法分为阳刻与阴刻等。高浮雕是介于圆雕和薄意之间的技艺特性。高浮雕由于起位较高、较厚,形体压缩程度较小,在空间构造和塑造特征上更具深度和立体感。艺术家用浮雕表现人物、山水相互叠错、起伏变化的复杂层次关系,表现虫鱼鸟兽的柳如生,自然之乐。坭兴陶的浅浮雕技法与一般意义上的浮雕不同。一般浅浮雕虽较高浮在上起位较低,但也有一定厚度。然而兴陶的浅浮雕技法却是在平面以下另突起的方法・浮雌四面的最高点与器物表面平行。这样的工艺使浮雕图索的平面感更强,更大限度接近于绘画形式,这种艺术手法以线为主,以面为辅,线面结合,营造了绘画的空间感、透视效果和堆塑的立体感,呈现出层峦叠嶂的意境、使坭兴陶品更具有观赏性。

 坭兴陶茶壶

泥兴陶的装饰工艺,亦雕亦刻,两者相辅相成,相得益彩。在離刻工艺中,有种较为有特色的“填充法”。根据坭兴陶土中红白两色陶土的特点,用尖刀在胎体上刻出花纹后,在刻痕中填上另一种泥料。例如在红器雕痕内填白泥、在白器雕痕处填红泥,创造出“红器白花,白器红花”的清新形象,具有写意的意蕴,使坭兴陶在单纯古朴中透露出一种格调高雅的人文情韵。例如现今广西壮族自治区博物馆馆藏的名日“钦州紫砂挂釉桃式茶壶”的陶器,是坭兴陶仿生窑变器物中的精品。器形塑似寿桃,壶柄塑成苍枝。全器窑变成蟹青色与壶肩的泥原色浅浮雕叶片相映衬托,生机盎然。该茶壶不但在造型上别出心裁,而且在装饰上更是集雕刻与窑变工艺为一体。窑変后的蟹青色古朴沉稳,经打磨后光泽温润,配以雕刻,虽寥寥几笔,但疏简清俊中古意尽现。 

 

在装饰内容上,坭兴陶刻艺术表现题材包罗万象。一般在器皿的正反两面,分别刻上诗文和画面。概括起来,坭兴陶刻主要有以下几种表现题材:一是以书法为形式的文字刻饰。长久以来,书法艺术与坭兴陶结合得到很大发展。在陶刻时着重讲究书法用笔,流行草、求、纂、行、钟鼎、石鼓等多种书体。或者仿秦汉瓦当及西周青铜器铭文的拓本运用于陶器上的装饰中,将石刻的粗糙肌理在陶器上仿刻得十分相似。还有一批书法篆刻家也尝试将算刻的刀法和书法神韵相结合运用于陶刻艺术上面。

坭兴陶茶壶

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